从黎明到日落，聆听唯美纯净的21世纪

>利威尔24首序曲共两集，五集序曲写于1913年，其中所都有12首配有诗言般开头的象征性作，其写作背景可统称描景、绘物、核心人物、叙事四方面。利威尔《小提琴序曲集》写于立体派流行乐情调的成熟后期，它不但在流行乐语汇上比相同体裁的象征性作格外有新言，而且在乏善可陈手段的使用上也是独特新颖，为利威尔小提琴象征性作中所的大段。利威尔将题材与素材用“眼光”的暗示方式加以诠释，其序曲的特质在于眼光写言和反时常的乏善可陈情调。他如诗作般的低音体现在每一首象征性作中所，他以不康宁到康宁的克服方式代替传统的低音检视原理，正因如此地再现着流行乐形像的物理性质。他把境遇中所的大人为暗喻，文学中所的罗曼史诗作，油画中所的斑斓美感与他的序曲结合在朋友们，令大人为的声音与诗作、油画融合为融为一体。在利威尔的象征性作中所可以感受到视觉和听觉互为交流的全过程，眼睛所看到的过道可以通过情感和神经元发送至至嘴唇，让人们可以听得翩翩起舞的幻影王母，惊醒黑暗天气的深沉叠加等一都和列的美人美景。立体派流行乐在利威尔手中所已是登峰造极，轻薄的黑暗使一切变得深沉，以具象为具象，无法为一无，12个诡异的故事情节汇集成了一个诡异奇特的幻。

《雾》以双重调性的手段写作，再现漫天归途的深沉犹如。

《枯萎的丛生》像是一首悲秋的忧郁曲，暗示对丛生的哀思之情。

《维诺门》的意念源于法雅寄给利威尔的一张风光信封，首曲以哈巴斯特利利的变奏描写宫门同一时间的日时常境遇。

《善舞的王母》声部急躁，核心人物形像王母飞舞的动人过场。

《欧石南》低音语言含蓄，属于一首歌舞体的象征性作。

《神经质的利文将军》1910年专场于的巴黎玛俐根剧院，1912年在这个剧院随即上演。

《月底色满庭台》开头单单自于锡兰的一篇篇名，是五集中于所最富有光感的象征性作。

《水妖》意象单单自于芬兰流行歌曲，讲述的是居住在江水中所的水王母诱害海上运输人员的故事情节。

《向匹克威克致敬》的每小节都有图标，以各种变奏手段核心人物形像匹克威克幽默感和叠加莫测的流行乐形像。

《努比亚古壶》以简单的三低音开始，中所外片断的情调为即兴式，最后以除此以外大九度的C大调低音结束。

《周期性三度》以交叉大提琴法大提琴，预示着十二首Op的问世。

《白日》以炫技的手段描写成年人拍下白日表演与喝彩的激烈片中，为准确度远不如的一首象征性作。

贝多芬：少年时代仿佛 Op.15

托马斯·贝多芬（Robert Schumann，1810－1856)，19世纪自然主义流行乐的象征性核心人物之一，是瑞士楷模的大提琴家、流行乐文豪及流行乐乐评人。他在小提琴曲的写作展现出单单傲人的热忱，齐名小提琴成名作大师，是欧洲流行乐史上最楷模的流行乐家。贝多芬最早的小提琴象征性作是小提琴小提琴曲，小提琴小提琴曲在他的象征性作中所占据最主要威信，他写作的开头性小提琴曲对20世纪自然主义流行乐负面影响颇深。

《少年时代仿佛》是贝多芬小提琴小提琴曲中所最具象征性性的经典电影象征性作，也是流行乐史上略带独有的开头流行乐。全曲完成于1838年，由十三首隐含开头的小提琴成名作分成。十三首小提琴成名作的写作意念源于贝多芬想起与芭芭利的少年时代境遇，一篇篇小提琴象征性作是贝多芬的境遇自传，他将自己的友情山泥于小提琴写作之下所，象征性作看故称着对芭芭利的不舍与爱言，以及对两人将来的期待和羡慕之情。这部象征性作将罗曼史的情趣与古典的Core结合，以自传的型式主要用途象征性作写作，使象征性作描绘单单自传性与文学性兼备的绘画独有。《少年时代仿佛》流行乐形像幽默感风趣，融为融为一体浓郁的自然主义感觉，它从各个外侧描写儿童境遇，其中所再现成人嬉戏片中的有《捉迷藏》 、《比方说轻骑兵》；核心人物形像儿童心理社会活动的有《无聊的神话传说》、《兄弟姐妹的立即》、《心满言足》、《最主要事件》、《忽视慎重》、《惊吓》；描写幼童日时常境遇的有《在壁炉河边》、 《独处的兄弟姐妹》；描写作年人少年时代想起的有《异域和异域的人们》、《幻影曲》、 《剧作家的话》。象征性作中所的每一首小曲都在讲述一个故事情节，再现一个片中，将一个看故称渴望与羡慕的成人形像栩栩如生的描绘单单在人们的眼同一时间，概念化一个离奇妄想的儿童全球。

《异域和异域的人们》统称三个乐段和三个低音，以功能性低音与三连音音型的低音奠定首曲忧伤罗曼史的节奏主节奏。

《无聊的神话传说》借助了美感独特的中提琴，以类故称玛祖卡的变奏为独有，演化成天真活泼的节奏。

《捉迷藏》借助十六分音类推跳音来紧靠主节奏，再现成人玩游戏时的欢乐感觉。

《兄弟姐妹的立即》以回音式的变奏来进行，在弱、极弱外转化成流行乐对比，首曲的结尾处上到在属七低音上不予克服，令人回味无穷。

《心满言足》以震音的奏法和连续的十六分音类推再现成人情感的感受，乏善可陈兴旺幸福的场面。

《最主要事件》变奏铿锵有力，有交响乐管乐的交响乐，暗示兄弟姐妹检视真的慎重的感觉。

《幻影曲》被改写作长弦乐器、小提琴大提琴等乐器的曲目，是整个小提琴曲中所流传最广泛应用、最时常大提琴的一首。

《在壁炉河边》营造单单温暖动人的灿烂氛围，乏善可陈贝多芬少年时代对渴望的渴望。

《比方说轻骑兵》以第三拍的突强音与长时间低音、连续大大的分开变奏为独有，体现幼童小孩比方说时的欣喜之情。

《忽视慎重》自始至终都运主要用途分开变奏，勾画单单成人慎重思考的神情。

《惊吓》全曲音型大大叠加，宁静的节奏下伴有尴尬的低音，使流行乐笼罩在恐惧的氛围之中所。

《独处的兄弟姐妹》以同一时间八分后十六与同一时间十六后八分的变奏组合紧靠全曲，描写兄弟姐妹安静惊醒的片中。

《剧作家的话》这是小提琴曲中所唯一一首成年人的首曲，以四个低音来暗示剧作家对少年时代的不舍，抒发心中所的怀念之情。

贝多芬：f奏鸣曲第3小提琴交响乐（无该乐队组曲）Op.14

《f奏鸣曲第3小提琴交响乐》是瑞士大提琴家贝多芬写作的三首交响乐之一，为准确度远不如的罗曼史派大型象征性作。它于1836年6月底写作，在此之同一时间象征性作都有一首交响乐与两首赋格，因单单版业哈斯林格（Haslinger）说服贝多芬放弃赋格，遂以三个变奏发表象征性作，以《无管弦该乐队组曲》之名在维也纳先于。贝多芬于1853年在模版的基础上，将被删除的第二首赋格以后为第二变奏，该象征性作重新起名为《f奏鸣曲第3小提琴交响乐象征性作14号》，用来献给第一个赞同无管弦该乐队组曲开头的德裔佩西米亚大提琴家伊格纳弗·莫谢莱斯（Ignaz Moscheles）。在这场现场表演上，小提琴家选取大提琴三个变奏的《无管弦该乐队组曲》。第一变奏是主节奏象征性作中所流行乐素材最为独特多彩的变奏，首曲的激情意象和抒情副题演化成强烈对比，展现出贝多芬的双重性格与独特的想象力。贝多芬将第二变奏定义为Quasi Variazioni，言为比较简单于交响乐，变奏的意象为芭芭利莱尔的小行板，该意象与芭芭利莱尔所作的托马斯贝多芬交响乐中所的意象比较简单。在最后的一个变奏中所，芭芭利莱尔的意象十分突单单，该变奏以短时间盘球的音类推乏善可陈单单而单单名的流行乐形像，是整个象征性作中所技术最用功的一首。

*节目单撰写：刘太仆寺珊

格外多预告

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