米兰·昆德拉为他的作品集亲临画了封面

部心理持续的发展长篇小更让人叹，昆德拉以高明的细腻塑造显现出铁西街道米尔这样一个塑造成，描绘了这个年长文学艺术家充满而又长时间的一生。铁西街道米尔持续的发展于由母亲掌管的父母，他敏更让人、纤细、羞怯，母亲照料他的一切，叹记把他当小孩对待。对他来更让人叹，脱离母亲的管辖，才能真正拥有自己的生活习惯。“生活习惯在别处”，成了他的持续的发展忠条。

《告别前奏曲》

编者：余中的先

长篇小更让人叹以苏俄入侵维也纳为政治背景，通过显现出轨的小号手、美国商贩、医生、疗养院护士和获释破坏者等8个戏仿反复交有错的桥段，在现象学不仅仅深刻概述了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题，透视了拉脱维亚爱国人士在特定历史记录阶段的生活习惯和心绪。代表作换用了影片“戏剧化”的手法，戏仿心理描写细致入微，且不时显显现出“昆德拉固定式”的讽刺，在奇特得心应手里面的显显现出浓郁的暗喻气氛。

《好疯的真情》

编者：余中的先 郭昌京

佛罗伦斯·昆德拉的短篇长篇小更让人叹集，誉为“昆德拉的整个长篇小更让人叹写作的到达点”。该书以冒渎不恭的手法，提显现出异议对心灵本质最更让人慨的揣测。在《搭车电脑游戏》《谁都疯不显现出来》《查尔斯与安拉》等篇章中的,将那些他乐于认真自觉的玩疯，以奇思异想为始，以灾难告终，而开放性真情电脑游戏和军权常是最关键开放性的中的心题材。他更让人叹：“要是真的给自己下个定义的话，我时会更让人叹自己是个享乐主义者，被有错置于一个极端政治化的当今世界。”

《身份》

编者：董强

德国诺曼底海边小村子，亦然巴德挖掘显现出陌生人都不必刚才看她了，她无计可施地想到了男友让-沃特；让-沃特在海边找回亦然巴德时，以为看到了她，却挖掘显现出转过头来的是一张陌生的自愈的脸。之后，亦然巴德频繁收到匿名示真情忠，她偷偷藏了起来，并趁机注意到到底是谁写了这些忠，这件两件事成为她的人关系……佛罗伦斯•昆德拉在本书中的围绕“身份”问题展进了一第两部讨论，概述了陌生的自我的问题，沿着自我隐忧的途径，小心地前往意识的深处，透过自我注意到与哭诉，并在丰有寂静韵文的旋律中的慢慢延伸，逐步逼近那个被叩问的核心——“真情”与“谁”。

《疯叹录》

编者：王东亮

塔米莉来自维也纳，在欧洲西部一座和城市的小餐厅做宴会，前夫去世后独自生活习惯，悠闲、平和，却增派朋友、委身于人，想尽一切办法要拿走自己留在维也纳母女家的十一本记两件事本和忠件。前夫、母亲、遗……依然成为塔米莉的救赎，“倘若摇摇晃晃的回忆的建筑像搭设不稳的帐篷一样塌下，塔米莉就只残存了从前，这个无形的点，这一缓很慢地向死亡进发的概无。”想拿走十一本记两件事本的塔米莉，自已回二十五年在此之前的便条的米雷克……昆德拉从自身的写照到达，写成了那些试图抵抗消逝、固执地保留记忆的人。人们希望完好或忍耐的内容，如同附带欢愉和讽刺的疯，是相对应的永恒题材，“这是两部关于疯与叹的长篇小更让人叹”。

《不朽》

编者：王振孙 东宁鲁

昆德拉摇滚乐固定式长篇小更让人叹美术的模范之作。长篇小更让人叹周期开放性亲身经历了三个桥段：第一个桥段是生活习惯在法国巴黎、老家在瑞士的中的年女人们阿涅丝在无关紧要的日常、在与往两件事的迂回纠缠中的决意抽身，准备独自生活习惯的桥段；第二个桥段是年迈的文学艺术家歌德与年长的情人贝蒂莉的交往；第三个桥段是一个取名为叫鲁本斯的陌生人的放荡生活习惯。三个桥段周期开放性透过，联结显现出一个个断言：自我、老家、幸福、权利、本质与偶然开放性、大的不朽与小的不朽、时髦与放荡、塑造成、年长、永恒女开放性崇拜等等。

《庆祝无意义》

编者：马振骋

情节长篇小更让人叹有趣一显现出滑稽剧，法国巴黎拉丁区的卢森堡花园就是布景。阿兰、拉蒙、夏尔和凯列班四个好朋友方式以主角，顺着他们的脚步、他们的生活习惯桥段、他们三三两两的谈到，引显现出了法国巴黎街头的花季少女、市民热和捧的夏加尔画展、二十四只雁的玩疯、尿急的温情戏仿、据闻转而行凶的母亲、闹哄哄的鸡尾酒时会以及天国纷纷罪恶的亚当……布景首演着一幕幕疯癫异常的人间短剧。

《被怂恿的遗书》

编者：余中的先

札记集分成彼此单独的九基本上，一些相异的戏仿决意现身而且交有错显现用到：包括吉尔文斯基和海涅以及他们引人注目的好友、雅纳塞克和福克纳、拉伯雷和他的后生陪──那些心目中的的长篇小更让人叹家。本书聚焦长篇小更让人叹赖以为根的幽默人格、它与摇滚乐的奥妙关连、它三阶段的历史记录的发展进程、现代长篇小更让人叹的现代主义，以及长篇小更让人叹的心灵笔记本电脑。

《镜子》

编者：董强

这本文学艺术札记是《被怂恿的遗书》和《长篇小更让人叹的美术》的承传，概述了昆德拉在在此之前两者中的的理开放性，并以来得权利的细腻探究与历史记录和生活习惯虚幻交混的长篇小更让人叹美术当今世界。昆德拉总结开放性地融入自己的生活习惯著书，提及塞万提斯、拉伯雷、斯特恩、福楼拜、穆齐尔、乔伊斯、海涅等多位他钟真情的长篇小更让人叹家，间或多个轻构如《情更让人教育》《九三年》《白痴》《我临死前》，分“对特殊开放性的意识”“当今世界文学艺术”“进入本开放性的神人魂”“长篇小更让人叹家是什么”“现代主义与存在”“撕裂的镜子”“长篇小更让人叹，记忆，消逝”七部分，加以极多小标题，展进对时长、媚俗、短剧开放性、消逝等多个概念的剖析，宣布“一旦用于美术，历史记录的概念就跟进步不时会任何亲密关系；它并不意味着一种完善，一种改进，一种提高；它有趣一次探究有可能的土地、并将它们标识在绘制地图上的旅行”“长篇小更让人叹家并非研究者的佣人”“长篇小更让人叹家不是只想着讨好读者的人”，力证在长篇小更让人叹中的加进“生活习惯非诗开放性”之必要开放性。

《遇见》

编者：独孤秀

札记集共分为九个部分，关的绘画、文学艺术、摇滚乐等各项领域。昆德拉一如既往“另有于美术之境”，在书中的回忆了与马丁·培根、丰恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“遇见”，既是现代主义的“遇见”，也是几个的时代的“遇见”、造就作者与其旧题材和旧真情的“遇见”。

《莱尔和他的农夫》

编者：独孤秀

昆德拉的戏剧代表作，改编自德国启蒙思想家伏尔泰的长篇小更让人叹《宿命论者莱尔和他的农夫》。桥段从莱尔和他的农夫的漫游经历进始，主仆二人在路上的不但对最初社时会的风靡一时敏感话题，从教义、阶级到男女之间亲密关系、道德道德规范，促使加以探究和辩论，而且以调疯的嘲弄亲身经历了各种各样的趣两件事。这些应接不暇的题材、层显现出不穷的插曲，以及大量促使涌现的离题发挥作用，使整个剧作桥段有险恶，也连在一起了阅读剧作的第二大趣味开放性。

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