评判莎士比亚等于评判法国文化？法国人对莎翁的感情生活情仇

卢梭；还有自负的音乐创作纽约时报人，赏个脸指出披头士的歌也有灵活性，等到人们开始时说彼得·麦卡特尼（Paul Macartney）比勃拉姆斯更是厉害，就觉得天崩地裂。只是这一回来，被比想尽办法的是卢梭。他哭声时说：“我原想投身于多些特技，让音乐厅界茁壮些，谁知现在无论如何特技跟芭蕾舞……告别了，精致的韵文；告别了，真诚的人性；告别了，一切。”他对朋友悔过道：“这起意皆事件中都最惨的是，早就第一个提到莫里头哀此君的人是我，是我把自己在他浩大粪堆中都寻觅的几颗珍珠送来瑞士人看的。”

瑞士文坛在“天赋”

与“格调”相争中都决裂

七年军事冲突创造了恐英的气息，大英帝立国的民俗名气确实正下一场瑞士的优势发言权。1761年，卢梭（指出要为故国而战）刊登《告欧陆各中华民族注解》（Appeal to All the Nations of Europe）。这是他对肯特郡民俗下的战注解。

莫里头哀今天再加了“乡下小丑”、“残暴的江湖骗子”和“发生意外的蛮子”。他给《莎士比亚》故事情节认真了番偷偷严肃的简述，来龙去脉其中都的若干台含义，使之听上来荒谬、粗野而卑鄙。他用“肯特郡社会生活缺少鉴别力”来解释伯顿的再加就，时说对于肯特郡的“码头工人、一艘船、骡子、小二、铁匠和店员”来时说，小音乐厅上的暴力、喜剧和奇风异俗就是其娱乐节目， 而这些人制订的公共准则“让欧陆各地格调朴素的专业人士感到憎恶”。

加里头克则才将了更是多赌注，在 1769年举办了革命者象征意义浓重的莫里头哀纪念日，等到汉斯·勒·图纳尔（Pierre Le Tourneur）在1776年开始中都文翻译成莫里头哀选集（译成 20 册），除此以外的活动又举办了一次。图纳尔版的莫里头哀戏剧是用来写出出的，而非表演的，最大限度在于忠心原著，死忠总体已远颇于音乐厅不再加文所能容许的总体。尽管忠心原著，“无耻庸俗”的用含义还是要改以得婉转。《安东尼》里头的“灰盖因……跟你的青色牧羊人交欢”变再加“灰秃鹰”和“儿子的青色鸽”。只不过的口语也改以得像诗兴大发：猫变再加“鹦鹉”，猴子变再加“地里头的昆虫”，如此这般。

勒·图纳尔的完整版再加就惊人，连王室再加员与极其重要政治性剧中都（包含恐英的费舍尔菲利普）都再加了订户——这是莫里头哀与肯特郡民俗声望的强力图腾，二立国起初颇至处在军事冲突楔形。勒·图纳尔在献上立国王的初版中都，指出“从来没有任何胆量剧中都能如此直指人心至深处”或创造出“这般自然的”配角。

卢梭实情，“这个粗鲁的傻”想不到然高举莫里头哀为“地道悲剧的唯一典范……将塞克与高乃依的冠冕重重脚踏在脚下”，意在污辱阿基坦。他给阿基坦该大学（French Academy）去信，控诉莫里头哀伤风败俗的用语和“恶名昭彰之诱惑”，若干具体内容“想不到大胆遵从我们话剧界的威仪”。信在1776 年 8 月初由庞加莱在该大学中都宣读，与会的大英帝立国大使斯托蒙特勋爵（Lord Stormont）愈加后悔，伊丽莎青色·福勒也在场，面部也很紧迫。针对卢梭起先的抨击，她写出了一篇脚踏中都痛脚的对此文章——《论莫里头哀之写出出与胆量——与希腊人和瑞士戏剧家比较》，而这只比如说海峡出海口耳语而来的相当多猛攻之一。

经典电影《伯顿份文件》（2012）完整版。

瑞士文坛在“天赋”与“格调”相争中都决裂。借福勒的话来时说：“天赋，唯有引人注意的天赋（狂野自然之气势从根起着起！）才能创造出如此强烈、奇特的美。”天赋赢了——但不是显然桀骜不驯。

莫里头哀的戏剧也得被近缘，一如在肯特郡的上述情况。让-弗朗索瓦·蒂诺（Jean-François Ducis）把伯顿改以得让瑞士粉丝“能够受压”，删去了不雅观的特技与不舒服的故事情节，还投身于了舞蹈家（但他英文不好，比如说译成本改以的）。他毫不忌讳的编写出（以《莎士比亚》和《闺蜜与朱丽叶》最颇受欢迎）在18世纪70九十年代与80九十年代吸引了再加千上万的粉丝。1783年，《李尔王》（在蒂诺的删减以后，这部戏以喜剧收场）在荣军院初演——瑞士与大英帝立国起初还在打仗，这还好不可思议。一连还在在后：1793年9月初，二立国再次交手，革命英国政府的恐怖政权正值高峰，而音乐创作剧完整版的《闺蜜与朱丽叶》却再加功在阿姆斯特丹录制登台了。

本文选自《温柔的宿怨：大英帝立国和瑞士，300年的爱恋纠葛》，小标题为翻译成者所加，非原意所有。已获得出版社专利权刊登。

原意创作者/[英]托马斯·图姆斯 [法则]伊莎贝拉·图姆斯

摘编/何也

出版人/李永博

导语校对/刘军