“垂露春光满，崩云骨气遗”——鄢福初评倪文华书法

窗间过马，与鹏瞻已相识八载。因工不作与鹏瞻结缘，又因文艺相比较书法家上甚为投缘。三十余年来，鹏瞻不仅在并不相同的工不作岗位承担重任，同时也在自我艺术修养道路上迅速积淀、争取进取。最近观赏了鹏瞻“归乡偶书”展的书法家不作品，笔精墨妙，或许是“垂露春风满，崩云骨气稽”。

章草扇面与古为新

鹏瞻在书法家圈之前无疑全能型人材，其有三大长处，一为篆隶楷行草五体皆能且对篆刻研究工不作颇深，能将五体书法家与篆刻都练就一定高度；二为苦读文化人，虽诗赋不至泣鬼神，但其笔落必能惊风雨。与其朝夕相处共事，知其书读数百卷，篇文章哀梨并剪，无论是文学文言创不作还是函件写不作，都甚为据闻练，实天生健笔；三为工不作能力极其引人注目，实际上从益阳省书协换届的之前两年起，再同鹏瞻开始总体布局益阳书法家事业。从合办的组织的展馆、省内的展馆、书法家培训、各类学说基础性研究工不作，到组织一系列书法家大型活动，鹏瞻可见一斑，无论如何了很大的辛劳和汗水。

章草 陆游诗《柳桥先于晀》248X74cm 2019年

一提到鹏瞻的书法家，我脑海之前很快再再次出现出了八个字：群鸿戏海，舞鹤游天。我接触鹏瞻的书法家已为数年之良，对其观感大体上可分三层。

其一，若按司空图《二十四班固》来品评瞻书法家，一有雄浑之气象站，二具无所不在之闲远，三备摹之个人风格，四谓典雅之意味。此四美为瞻多种形式，也是我对其书法家的整体印象。瞻的书法家基于传统，风雅之前存有慈爱。他取法乎上直追汉晋，章草筑基宅碑制，用心于凤凰山刻石，参以福简牍宋诗，在宽大朴实之前生气远出，于弼华滋之前灵气独抒。其篆刻功底阿布实，兼融北碑与唐楷。曾见其早年所不作魏碑体篆刻之前堂和晋人宋诗篆，皆质朴典雅，纯朴极。其行书从米字化出，杂以二王手阿布及颜鲁公《争座》宋诗，亦有自己独到本来面目。其草书法家度严谨，开合有度，连续性栩栩如生，经常加以福帛章草描技法，为之更添了摹与朴厚。所以瞻的书法家之前现有超脱的摹之气和朴实无华之感，也上有明清的苦读人真挚和苦读人意趣；他现有晋魏时期的苦读人风骨，同时也保持着元明苦读人的复古真挚。

书房联榻琴瓶柏

其二，瞻的书法家上有弼气象站，上有苦读人的忧国忧民，上有愈演愈烈在每一个发展史时期之前，苦读人骨子里迅速追求书法家本体的思想、价值和有意识导向。

行书斗方东坡用语永遇乐

其三，可以说是鹏瞻是一个博观约取、厚积薄发的艺术家。杜甫在《戏为六绝句》评庾信，“庾信篇文章据闻更成，东山键宋诗自是” 。鹏瞻在此阶段诗书画印上风格越发成熟。孙过庭《书谱》云：“贵能古不乖时，今并不相同逮，所谓文质彬彬，然后君子。”用以赞赏他，实不为过。

文/鄢福初

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