希区柯克 122 周年庆典活动：三部电影制造的缪斯神话

科幻电影《棍子手詹姆士》

而《传真绑架案》里面手握棍子，射杀事主的玛戈，则是贝克特正因如此面继女·安德森的先美新片样貌：把女人们掌掌上在指尖的女官能化女英雄人物（对安德森检点习惯一清二楚的贝克特更会对她显现造出这样的观感未必有趣，不过公关龙神就不多问道了）。在接很久两部为安德森契合打造的科幻电影里面，安德森都更会重复这一样貌，让《两部》和《捉贼览》已是贝克特少有的女官能主义科幻电影。

《两部》（1954）

在《传真绑架案》协作愉快以后，安德森在贝克特盛邀下季末效了《两部》，并为此推却了罗尼·卡赞《外港风云》里面的伊迪一角。主力球员安德森的伊娃·查尔斯·布里斯凭此角在此之后大受欢迎，并拿下了奥斯卡最佳女配角的奖杯。可安德森未必能什么可唏嘘的，不仅是因为她在同年凭《故乡老婆》独得金棕榈奖，非常因为《两部》里面一袭黑裙，白纱装饰物的丽萨是科幻开端之作上最女装，最开端的配角之一。

科幻电影《两部》

览得《两部》的观众们都更会对安德森在预告片之中的造上场比赛览忆容新：特写底片机下，安德森精致，与众不同的脸上庞集之中于新片之都由，然后底片机阻截，要到安德森的脸上大部分集之中于整个萤幕。慢底片机，安德森熟悉詹姆士·怀特，微笑在他的唇上。不像罗维其他科幻电影里面的鼓动面酒保他眼之中或者“先美受害者”，安德森的丽萨是强势的，与众不同侵略官能，主动造出击渴求这个愿意和她订婚的女人们。作为编剧，贝克特给了丽萨一个与众不同震撼力的特写造上场比赛，二人的舌戏也是任何一方各占一半新片萤幕，通过底片机词汇强调了丽萨的最主要独立官能。

在关于《传真绑架案》的大段里面，我提及了贝克特是一个“语意评注vs.深层鼓动讽”分段既有的名家。在《两部》里面，他将此能力发挥得炉火纯青。《两部》的主整部是关于逼进家之中的受伤底片师杰弗瑞意外目击邻居家的两场绑架案的恐怖片片恐怖片爱情故事，而次整部则是关于生意人的绿宝石女人杰弗瑞愿意与价值观密友迥然各有不同的富家淑女丽萨订婚的友情爱情故事。从语意整部上来问道，“暗杀”主而“友情”次，但从下标学的角度看量化，“暗杀”整部则可以解释成对杰弗瑞对于离婚害怕的一个鼓动讽。

首先，杰弗瑞从两部所看得见的艾玛，已是是值得一提的是着各色情感生活习惯长时间的下标，并且一一对称：眼见杰弗瑞家的两层小楼里面，二层住女官能化健康的舞者酒保，近似于着一楼古怪龙神的发福岂料。二层小楼的右手公寓，层高住养着狗的一对母子，下层则是离异的年老剩女。他们相互间嵌着的则是介于包容中产阶级和感伤单身相互间的暗杀案母子；杰弗瑞生活习惯空间的最右边，住日日欢歌的女高音女人，最左边则是拉上窗框忘却鱼水之欢的全家人；全家人后院，杰弗瑞生活习惯空间的右上方是一个官能格古怪，被遗弃的女人们，而与之近似于居民楼右上方住的则是合伙暂住的先美中产阶级。所以，从佛洛伊德的角度看来问道，杰弗瑞惊动的杀妻暗杀案，可以问道是他在丽萨爱上的逼迫下，对离婚的害怕以及对离婚收场担忧的鼓动讽。

从整部上，丽萨通过盗取关键官能证物钻戒的手段事实证明自己的聪慧勇敢和探险精神，从而彻底地折服了杰弗瑞，让他明白自己不只是一个娇生惯养的未婚夫。从象征物上来问道，钻戒未必只是一个证物，它还是，正如其命名所值得一提的是着的，订婚的象征物。渴求着离婚的丽萨，最终在连接起来一系列艰难险阻以后将钻戒送去了手上，让杰弗瑞拜倒在她的石榴裙下。特吕弗举动场面的量化再精炼不过了：“这部科幻电影我很喜欢的一点是钻戒的双层含义：继女·安德森希望订婚但詹姆士·怀特却不该。她小偷闯进凶手的公寓去帮助证词，并认出了这个钻戒。她佩带上魔杖在身旁鞠躬所以怀特能够通过鼓动射镜听见。对于继女·安德森，这枚魔杖值得一提的是着两个大获全胜：她认出了关键官能证词，而且，谁未必知道呢，问道不定能诱发怀特向她爱上。毕竟，她从未有枚魔杖了！”

《两部》公关

如果问道绑架案值得一提的是着对离婚的害怕，案子的告破则意味着杰弗瑞弥补了此害怕。而无论是破案或是订婚，丽萨都是当仁不让的关键官能。从情感的角度看看，来得主动的杰弗瑞，丽萨是绝对的女英雄人物。而在结尾，好不容易订婚，一身精锐部队的丽萨在杰弗瑞睡着后拿造出自己藏起的女装女装杂志书本起来。她使得杰弗瑞改变好意，且又必须妥协自己的生活习惯手段。就像挥舞棍子的玛戈，丽萨将女人们掌掌上于她的指尖。

《捉贼览》（1955）

《捉贼览》是贝克特和安德森的之前开端电影协作，本片拍下先的一年以后继女·安德森就来到好莱坞，归隐蒙地卡罗了。虽然作为开端电影单独的小问道，《捉贼览》未必如《传真绑架案》般广受男同志喜爱，或《两部》般被史学家们鼓动复量化筛选，但作为开端电影“继女·安德森”小问道，她在本片里面的样貌重塑是最成熟先整的。

科幻电影《捉贼览》

从很多角度看来问道，本片都可以问道是按照《两部》模固定式的旧版复制：值得注意都是恐怖片片与友情的分段既有，值得注意的都是女主角探索恐怖片片，而男配角渴求友情；值得注意都是女主角急于解码案子，而男配角急于征服女主角；值得注意的都是之前一个底片机宣布男配角已是全片第二大的赢家（《两部》里面捡起的女装杂志事实证明丽萨的单独，而《捉贼览》的拥舌则昭告着托马斯新获的友情）。

相似的表达固定式下，《捉贼览》填补了《两部》的正因如此就是一个非常加粗犷，主动，和拥有某种程度(agency)的女官能样貌。如果问道《两部》里面的丽萨在女权主义者正因如此面看成仍是极为“贤妻良母“，惟成年副官的话，《捉贼览》里面和女主角约翰·比尔一对同班的托马斯显然非常相符传统审美和价值单纯——托马斯凭借自己的智慧解码了比尔的伪装，并以此为胁逼迫比尔让自己也体更会侠盗生活习惯；眼见居然的潜在后果，托马斯不动声色地安全及自己对于比尔的主权，一口伶牙俐齿把法国人酒保气走。

如果问道高贵的丽萨给人（更是是怀特一角的坎贝尔面）的感受是高不可攀的冰冷的话，托马斯则是火球般的大失所望，像一把烈火一样短时间点火了比尔，以及观众们的有心。预告片里面驰名影史的，女官能化激烈却又容抱琵琶的七彩下的友情戏，就是托马斯这个配角的很好的注解。在两年序章协作后，贝克特急于的消融了覆盖在火山上的冰霜，继女·安德森女官能化一段情的容如跃然而造出。

终究，二人的协作断断续续。

继女·安德森总有一天都是罗维最喜欢的男配角，而且贝克特根本必须屈从无法控制继女的可惜。这一点贝克特曾在专访之中辩称，也在时更后仍邀约安德森复造出拍片的主动上总结造出来。古怪的是，这份对无法控制安德森这位先美托斯的穿越时空与不甘的有心理，在罗维”后继女“的经典电影小问道之中，多多少少都有总结了造出来，而且都总结在他预告片里面的胡子男配角身上。

拍下1956年的《杀凶览》时，安德森仍在好莱坞。而贝克特此后时更序章小问道——《乱世佳人览》（1958）、《东南东南方》（1959）、《詹姆斯·邦德》（1960）——的男配角，都可以比如问道是”鼓动继女·安德森“的配角：她们都是妖艳的胡子酒保，聪慧，单独，显现造出自己的有心机计谋。可是，与其和安德森一样靠自己的聪慧征服女人们，她们都被女人们所征服。或是不自禁的夺回情网，或是因为女人们受困黄泉——在《乱世佳人览》里面的金·于其这里面，两项甚多兼。

这些配角，看来像是贝克特对安德森的潜意识的刑罚。他一手毁掉了他所重塑的“继女·安德森”固定式先美女官能样貌，以报复安德森的来到。这份报复有心理，看来在他碰上下一位托斯，特里比·托马斯丽，后才停止。终究贝克特对托马斯丽的态度，戏里面戏外都是折磨，这段短命的关系未必能导致造出任何正面的效果。“女官能编剧贝克特”的可能官能，随着继女·安德森的退造出电影界一起来到了。只留下一代的男同志们在有心之中匪夷所思，若贝克特 x 继女的协作如美国单独科幻电影伉俪罗纳雅西和罗兰兹一样平衡和长久，导致的结果将有多么的璀璨。

-FIN-