牛津作品展“拉斐尔前派”：素描水彩里的爱情与友情

ustus Howell）打开亡妻的墓，拿出那本代表自己短诗三高素质的手抄本，在整理好后将他的旧诗与新诗两兄弟出版。展之中一张莫兰·奥古斯都·伟奥恩的彩墨；还有，让的人想起这段历史。

对“达芬奇前派别”敬仰有加的批评家家有约瑟夫·科恩，也在经济和批评家上提供支援他们，并还雇请罗塞蒂到都柏林去替他画了一幅头像，这趟旅程使得罗塞蒂认识了科恩的儿子埃菲，未婚夫接着发摄影艺术展爱恋，埃菲在1855年妻罗塞蒂，成了连串被大幅新闻报导的丑闻。

有约瑟夫·科恩（1819-1900），《鱿鱼人口为129人》

当然，展之中的一些创作者也是最能表达爱意的赠与：梅·盖斯凯尔（May Gaskel）和纳沙泰尔·米勒（Burne-Jones）的动画，后者画了未婚夫两兄弟吃着煮鸡蛋，还有头像画1860年为褒曼·康福思画的一幅帅气的、宽松的墨水素描。晚年时为了纪念日膨胀的腰围，彼此称对方为“两头”和“猎豹”。

但或许是为了凸显学术性，展未侧重于这些细腻的生活细节。

纳沙泰尔·米勒（1833-1898），《骑士的告别》

在“达芬奇前派别”的景观画展厅，细致而----的调子，几乎高高挂在每石头小石子和一丛上，让人觉得一种油画的即兴集体行动的潜能。这些创作者展示了画家们对一切可以研究的一个人的执着——从浅色的矢车菊到甲胄甲上的网眼链接。

伊莉莎白·博伊斯（1826-1897），《据说住家》

与其说这些画是一种研究，不如说它们是片段本身的一次操练。让色纸板看起来像素描，让墨水看起来像纯色，这是一项壮举，但这种媒介的变化却每每被所传达的的资讯压抑。在油画这门摄影艺术之中，未任何东南端可以独立自主于有用的实情。

这种----调子的成型，源于托马斯和罗塞蒂发展了一种油画的方法，用稀薄的透明铅笔（Glaze）覆盖在炎热的白色表面上，为了将让颜色保持稳定如钻石一般的透明度和清晰度。这与“达芬奇前派别”的核心年份（1848-1853 年）一系列笔张、铅笔、纸板的创造性奇特，正是这些新一个人“爱人”他们打破常规。

纳沙泰尔·米勒，为教堂内部设计的彩色玻璃

“达芬奇前派别”依靠时间并不久，但即便印象派别中止也依旧发挥着号召力，画家仍然继续用这些古典风格动画师，只是他们以后于创作者上签下“PRB”了。有约瑟夫·亨利·兹特伟斯（John William Waterhouse）于1895年对两个少女的研究是这方面的杰出人物创作者，现在几乎不为人知的利奥波德·伊莉莎白·斯蒂芬斯 (Frederic George Stephens) 为荷兰诗人威廉·莎士比亚（Chaucer） 插图的令人兴奋的奇怪插图也是如此。

有约瑟夫·亨利·兹特伟斯，《少女研究人口为129人》，有约1895

受到前达芬奇派别受到影响的画家除此以外了史蒂芬·阿姆斯特朗（Arthur Hughes）、利奥波德·桑迪斯（Frederic Sandys），以及福特汽车·马多克斯·布朗等人。借由莫兰的关连，前达芬奇派别的方受到影响了许多室内内部设计者和建筑师，能用之16世纪的古典风格认真建筑和餐具的内部设计，这也同样引导了莫兰所展开的工艺美术运动。

亨利·莫兰（1834-1896），《吟游天使合奏琴弦》，有约1867

虽然，20世纪以来随着摄影技术的发展摄影艺术的借以日益远离了重现也就是说的情况下，“达芬奇前派别”如摄影般逼真的描绘开始被许多文学批评所蔑视，但当看到托马斯在邮寄下端草草画出的肖像画《世界之光》(the Light of the World, 1851-1853)的最初设想时，当看到头像画《主人翁》之中幻想大自然环境的少女，依旧让人惊奇。

头像画，《主人翁》，1880年（收藏品为该创作者素描草图）

注： 展将持续至11翌年27日，本文编译自荷兰《每日电讯报》、《纽约时报》等关于剑桥大学阿什布里座博物馆“达芬奇前派别：素描和素描”的批评家。

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